要怎么补光，预计了吗？”
吴孝祖对邱立涛随口问了问，然后毫无顾忌的蹲下身，举起相机调了调焦距和光圈，拍了一张照，吴孝祖透过相机光圈模仿摄像机推拉镜头，尝试一下成像效果。
“我之前和林哥实验过，没问题。”
敖志君走下楼，笑着道：“知道你要求高，我们已经设计了好几条方案。”
吴孝祖身边，瘦高带着眼镜的王佳卫拿着纸笔跟在身后。见到吴孝祖的动作忍不住朝着身边的邱立涛偷偷问：“吴导，为何要用相机？”
“相机的焦圈可以模拟摄像机，同时能够查看景深和光圈效果。”邱立涛解释。
王佳卫恍然，刷刷的在纸笔上记下知识点。
四人走上楼梯，迎面就是一群搬运工搬着建筑废料正好下楼。
“祖哥。”苏黎耀见到吴孝祖，笑着打招呼。
“进度如何？”
“出了双倍的价钱，房东才准许改造房间。”
苏黎耀笑着道，“现在都到了收尾的步骤，旁边屋子里余家胺、邹林带着人布景试灯光效果。”
女主的房间很简单，无非是表现出女人房间的特点就好。道具组很快就完成了对房间的布置。
但男主作为一名数学老师，为了体现人物性格，布景组在张国栄的房间苦下了一番功夫。
按照吴孝祖故事板及剧本的要求，邹林带着布景组选择了压抑阴暗的基调来表达主角的性格。在逼仄空间内完成了符合人设的布置。
无法在镜头感上做功课，也不再后期剪辑上炫技。这就需要这部电影更需要在小细节上见功夫。
环境烘托人物，透过一个个小细节，来展现给观众。
吴孝祖不确定这种方式港岛观众接不接受，但他希望自己能够在不赔自己钱的前提下多多尝试和实验影视技术。
吴孝祖很喜欢一部70年代的日本电影！
正经电影。
山田洋次导演的《幸福的黄手帕》，那是吴孝祖最喜欢的山田洋次与高仓健的电影。
这部电影很琐碎，电影也选择了直白式的推动。
但是，里面的细节和道具的展现，却让吴孝祖很有收获。
当黄手绢飘荡的那一刻，让人随着高仓健忍不住的会心一笑。
这种描写，会很考验导演对细节的把握，已经对于某一个小道具、小环境的变化来推动人物剧情发展的把握。
强行煽情的泪点就同用力挠痒痒让你笑的喜剧一样食之无味。
《嫌疑人》这部电影，吴孝祖准备把心思收缩一下，把镜头收回一点。不再去用镜头描述那些大的故事，全身心的来描绘一个很小很小的故事，很小很小的人心。
很多导演，你发现他拍摄大场面电影的手法十分娴熟影片也足够精彩。但总觉得差那么一丢丢力量和味道，让这部电影不足以成为经典。
这个一丢丢就是一个导演的敏锐度和对于细
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