！”
埃里克也笑道：“再科幻一点，我知道了，你很快会看到一支新枪的。”
张然转头看向负责机器人设计的杰克-凯鲁亚克，问道：“杰克，你的机器人怎么样了？”
《未来启示录》需要设计的东西特别多，光是枪械就有十多种，除此之外，还有坦克、装甲车、各种飞机，以及各种型号的机器人，每一个种都要求图文并茂，要求有设定详细。因此，张然每天要做的事就在各个小组，各个部门之间走来走去，看大家设计的概念图，解决他们的疑问，提出自己的看法和建议。
尽管《未来启示录》的第三幕还会进行调整，但电影的场景大体上是固定的，不会有太大的变动。工业光魔对现在的剧本进行分解后，得出结论特效镜头有900多个，整部电影包括46个布景，其中25个外景和21个内景。
《未来启示录》的特效镜头和场景不算多，但其复杂程度却远胜普通的好莱坞大片，尤其是其中两场战争戏更是超乎想象的复杂，涉及到上千士兵，以及众多的坦克、装甲车，以及机器人，而且张然要求长镜头拍摄，为了满足他的要求，工业光魔已经着手软件开发。
其实像《未来启示录》这种大型特效电影往往都涉及到软件的研发，很多效果想实现都需要新工具，这些工具就需要研发部门的研发，天工重彩现在最大的问题就是研发能力不足；而好莱坞大片制作周期之所以比较长，原因就在这里。
在工业光魔的设计师们埋头设计武器和场景的同时，艺术指导约翰-迈尔也在绘制电影的概念图，绘制这些概念图主要是确定影片整体的风格，为影片定个调子。
张然选约翰-迈尔做电影的艺术指导，在很大程度是因为他喜欢爱德华-霍普的画。张然希望《未来启示录》就是霍普名画《远眺》那种基调，光线从低角度斜长射入，留下满墙浓烈的影子，干净清朗、寂静透亮，弥漫着缄默、疏远的气息，弥漫着无可左右的命运感。
就在张然为电影的前期筹备忙碌之时，爱尔兰电影协会洛杉矶分部的负责人乔纳森-劳兰找上门来。乔纳森也是爱尔兰电影协会的副主席，他主要工作是负责为美国电影公司到爱尔兰拍摄牵线搭桥，并向其提供帮助。
乔纳森道明自己的身份后，直接道：“张先生，我看了《上校的军刀》这部小说，相信会是一部出色的科幻战争电影。这部电影在爱尔兰拍摄应该是最佳选择，我建议你们到爱尔兰拍摄！”
在张然透露自己拍的电影是人与AI的战争后，美国网民是两眼茫然，而国内的科幻迷马上猜到了是《上校的军刀》，然后这篇小说迅速被翻译成了英语，在网络上迅速流传开来。现在几乎所有关注这部电影的
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