看得非常投入，情xù随着乔正飞的命运起伏，时而鼓掌欢笑，时而摇头叹息。

　　当电影进行到最后，乔正飞驾着飞机冲天飞起，影片戛然而止，接下来是潮水般的掌声。

　　灯光亮起，放映厅里是一张张泪流满面的脸。

　　在之后的新闻布会上，看完了整部电影的媒体记者们表xiàn得特别踊跃，不断抛出自己感兴趣的问题。记者们关注的重点在张然身上，几乎所有问题都是冲着张然来的。以至于布会的主持汉学家艾琳娜，不得不提醒记者们，向另外两位演员提问。

　　有记者问道：“这是一部非常美妙的电影，简直难以想象。这部电影跟你之前的作品完全不同，是一次完完全全的颠覆。真没想到你会拍。你为什么会拍这个故事？”

　　张然微微一笑：“每个人都有特别想表达的时候，都有想抒情的时候。《飞行家》就是一次自我阐述与表达，是我内心情感的一次抒，因此在风格上就比较自我一些。”

　　有记者问道：“我不知道该怎么形容这部电影，4:3的画幅，大量的横移镜头、过曝镜头、长焦镜头，这任何一种在一部电影中大量出现，就很另类了。但现在这些大量集中出现在《飞行家》中，真的太疯狂了。为什么要这么拍？”

　　张然解释道：“这部电影是反应现实与梦想之间的冲突，通guò压缩画面的空间，能够体现出现实对梦想的挤压，现实对梦想的束缚，这种感觉我希望通guò镜头来传达。”

　　说到这里张然笑了起来：“其实用过曝镜头和长焦镜头都是巧合。就拿长焦镜头来说，开始我们并没有打算用长焦，不过演刘娇的小姑娘，有点怕生。为了让她更好的表演，我们将摄影机摆得很远，采用长焦拍摄。长焦镜头会压缩画面空间，导zhì画面有轻微的失真。而这轻微的失真让画面有一种梦幻感，而这正是我们想要的。因为整个故事是刘娇的回忆，回忆肯定会有失真的地方。于是，我们就大量运用了长焦镜头。”

　　一位台弯记者读出了一些别的意味，问道：“电影中78年改革开放、92年南巡、97年香江回归，都是重dà的政zhì事件，让我感到导演在描述某种政zhì关系，是不是有某些隐喻？”

　　在三大电影节，很多记者，尤其是欧美的记者特别喜欢问内地导演导演政zhì方面的问题，什么****啦，审查啦，反正就像听到导演抨击政府。

　　张然不是第一次遇到这样的事，不会犯傻：“这就是关于梦想的故事，讲梦想与现实的冲突，没有想别的事情。我对隐喻不感兴趣，对政zhì也不感兴趣，我感兴趣的是人。这个故事就是讲人在现实中的困境，这个故事放在美国可以、放在法国可以，放在世界上任

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