有两个是已经画好的坯子，一个是在长颈瓶模样泥坯上的刻下了一株柳树，柳树枝蔓交杂，叶片脉络清晰，柳树栩栩如生，富有生机，着实是一幅好作品。

　　卫蓁亲身试验过，拉坯这个环节，看似简单，实则极重技巧，因为拉成的坯体不仅要注意其造型如何，还要全程控制瓷泥的软硬程度和厚薄是否均匀。如若要拉制造型较大的器具，还需分段拉制。这些都关系着成品的质量。

　　这些卫蓁是在当地的一个寺庙找齐的，她听闻庙内正在修葺佛像，想着应该有制作颜料的草木原石，便差人去问了问。除了她要的那些，寺里还给好些她不认识的原石，但处理方法应该大同小异，按她印象里的来就是。

　　将昨日分开摞起的瓷泥取出，放到辘轳车上的转盘中，随着转盘的匀速转动，手部在泥坯上不断变换动作，从而把拉出要烧制器物的大概模样，这一步就是拉坯。

　　大约两个时辰，卫蓁估计时间差不多了，就把窑炉内的匣子取出，经过一番高温炼制，匣内的草木早已化为灰烬，原石也不似初时坚固。

　　她叮嘱两句后，索性直接把这些交由他们完成，自己则是带着人在一边做釉料。

　　在场的几人里，只有叶瑾和叶瑜能够完全胜任，包括后面印坯、修模的环节也是，其他人完全插不上手。

　　釉的制作原料通常取各种矿物原石，如滑石、硼砂、黏土等。

　　看叶瑾咬着唇不说话，叶瑜替他答了，“公主喜欢就好。听闻昨日叶瑾表现有差，总得让公主对我二人的水平有个底才是。那副夏日乘凉图是叶瑾作品，另一幅是我的。”

　　“这两幅图都很好，具体如何，烧成再看。”

　　画好的泥坯看似精致，实则表面还有些粗糙，为了使瓷器更加精美，接下来就该上釉了。

　　就卫蓁所知，上釉的方法也有很多，有将泥坯整个放在釉水里再取出的浸釉法，有用竹管向泥坯吹动的吹釉法，还有将釉水淋至泥坯表面任其流动的淋釉法等等，方法繁多，数不胜数。

　　但她只是理论上的巨人，这极为专业的一步，同样要交给叶家姐弟来完成。

　　他们根据不同形状的瓷坯，采用了不同的方法上釉，这一步名为荡釉。

　　在他们上釉的过程中，卫蓁着人拿来了许多陶匣。

　　因为紧接着就是装窑，但上好釉瓷坯并不能直接放到窑炉中。

　　以防瓷坯之间互相粘连，或是粘上灰尘，影响成品的美观，通常在入窑时都会放入陶制的匣钵内，陶器耐火，可以有效起到保护器物的作用。

　　最后就是烧窑，卫蓁知道烧瓷的温度需得1100度以上，煤炭可以更容易达到这个温度，但具体如何把握，她却不知。

　　因而，这最后一步也交给专业人士来处理。

　　眼见瓷器入窑，炉火温度节节上升，卫蓁

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